作者：WHYLAB

有一个问题：哪一大类摄影作品最常让你感到震撼，甚至是心灵受到触动呢？相信不少人的回答是「风光摄影」。

风光摄影可以说是多种摄影题材类型里，最注重「风景、相机、摄影师」交流的摄影艺术。有那么一种说法：「摄影的本质是记录」。其实，摄影的本质也可以是「选择」 —— 在光景面前，摄影师依据自己对美的理解，选择眼前事物的范围（构图取景）、选择相机的最佳状态（前期调节参数）、选择最佳的快门时机（按下快门拍摄），因此摄影还有一个略带谦虚的代词，谓之「掠影」。

在传统相机时代，一幅风光摄影作品，需要风景、相机和摄影师的相互成全。在美景面前，摄影师的审美与技术固然重要，但其能力施展会受限于相机的上限，需要清楚并驾驭相机的性能、成像风格等，并在按下快门前做出准确的判断和调参，巧妇不能被无米之炊所难倒，在拍摄前期、摄影后期将相机的最大潜能发挥出来。

曾经手机相机是很难「驾驭」风光摄影的 —— 在面对光线复杂多变的自然环境、城市环境时，小底、小光圈、低感光度的手机相机最忌讳的恰好是「风光摄影」最常见的高亮和极暗场景，压根无法很好地获取光线，直接将那时手机的摄影拦于风光摄影以外，又何谈手机风光摄影？

而后智能手机的相机模组开始朝大底化、多摄化方向发展，小小的手机开始变得更好地捕捉光线，对强光和暗夜场景应对能力也越来越高。

用大底、大光圈镜头来提升 CMOS 的进光量，其效果是最直接和可观的 —— 2019 年 vivo X30 Pro 系列的广角主摄的 GW1 用了一块 1/1.7 英寸规格的 CMOS；后面的 X50 Pro+、X60 Pro+、X70 Pro+ 用的是一块 1/1.3 英寸规格的 GN1 传感器；今年的 X80 Pro，vivo 找三星定制了一块 GNV 大底规格尺寸还是 1/1.3 英寸。

而 vivo 在昨天的影像战略发布会直接透露下一代将采用更大底 CMOS，感光面积较上一代的 GNV 大了 77% —— 这里替大家翻译一下，vivo 下一代 X90 系列极有可能将 1 英寸 CMOS 用到广角主摄端。

关于 1 英寸大底在手机影像的应用其实已有先例，且获得不错的市场反响。vivo 虽不是第一家进入 1 英寸大底国产厂商，但 vivo 有的是在影像软硬件长期积累的技术壁垒、上下游厂商的优势整合能力，以及与合作伙伴的合作成果落地。

vivo 与蔡司的合作是从 2020 年的 X60 系列开始的，至今所有的 vivo X 系列每一枚后置摄像头均用了蔡司 T* 光学镜头组，高透玻璃镜片，以及蔡司 T* 镀膜，直接降低了杂光和鬼影。

品牌 S 超广角端夜景

vivo X80 Pro 超广角端夜景

品牌 X 超广角端夜景

今年 vivo X80 Pro 的 GNV 广角主摄用的是 6P（树脂）+1G（玻璃）的 7 镜片镜头组，为满足下一代 X 系列更严苛的镜头光路需求，vivo 或许会将主摄的镜头组升级成为 7P + 1G，且拥有比如今 X80 Pro 更大的等效光圈 —— 高透镜、大光圈再加上大底，从物理光学上直接大幅度提升相机系统捕获光的能力，同时让手机更易于营造光学虚化效果，即使在暗夜环境下也能拍摄出清晰干净无伪影的自然风光夜景或是城市风光夜景。

如果今天的智能手机只做到这一步的话，无非只是将传统相机小型化罢了。要想将移动摄影平民化、普及化，就得降低用户的驾驭成本，甚至接替原本专业摄影师，甚至是摄影团队的部分工作。在按下快门的一刻，已「接替」摄影师做好了调参甚至是后期工作，降低获得「风光作品」的门槛 —— 这就是计算摄影需要做的工作。

「接替」摄影师的部分工作，手机就必须清楚地了解摄影师、后期在摄影中所起的作用，也就是对作品审美的综合把控。

vivo 会从「色彩」、「影调」以及「画质」这三个维度来定义什么是好的风光摄影作品 —— 色彩和影调是反映作品审美的关键，画质则是作品效果最基础的保障。这在以往需要摄影师有对眼前光景的认知、对手上专业相机性能与参数的了解，并基于这个认知来驾驭相机拍出「风光作品」—— 这是一个摄影师/后期、相机、风景三方互配合、互相成全的过程。vivo 做的就是「接管」这部分，负责对环境的感知与判断，从「色彩」、「影调」以及「画质」这三方面接管，用户只需直接与眼前光景对接，负责好构图并按下快门即可。

「色彩」在 vivo 的眼中它有主观和客观的两面，主观的一面基于 vivo 近年来对用户需求以及「记忆色」的理解，形成的鲜活、明快和有质感的色彩体系 ——「vivo 鲜明色彩」，它是 X 系列默认的色彩体系，色彩饱和度会稍高、场景会被加以渲染，更讨喜且满足普通用户对影像最直观的表达。

vivo 鲜明色彩

蔡司自然色彩

vivo 鲜明色彩

蔡司自然色彩

而客观的一面，是 vivo 与蔡司合作的结果 —— 「蔡司自然色彩」。据说是工程师对 140 个典型色块的二十多万个参数进行了精细调教而形成的风格，在「色彩」上它是客观且科学的，在相机界面轻触「ZEISS」即可获得。依个人喜好看，我更喜欢这套自然的色彩。论色彩，真的不易用言语精确将其表达出来，它就是没有刻意去渲染，表现在成片上就色彩平衡、过渡细腻，符合相机上蔡司镜头营造的成像风格，极为接近画面主体的真实颜色，看上去也不至于寡淡，甚至有点宾得机子出片的味道。

vivo 影像战略发布会样张

将两种色彩同一组灯箱样张拎出来作对比其实一目了然，右侧的爱色丽标准色卡更平淡些许，没有左侧的那般艳丽，实际上这才是标准色卡真正的颜色，而且右下的黑色色块辨识度也明显更高。

vivo 鲜明色彩

蔡司自然色彩

单纯从相机调试的角度来讲，把 ΔE 色彩精准度做好可不容易，今年的 X80 系列甚至比去年的 X70 系列更进一步。

色彩主观和客观的两面并没有对或错，两面满足多种消费者的口味，也能适应更多场景、更多风光的拍摄需求。

「影调」强调影像的立体感和层次感，以及对影像氛围的渲染 —— 如风光摄影的天空、水面的层次若单调、暗淡、无层次，该作品想必也难以触达观众内心。而这背后需要相机记录尽可能多的色彩和明暗的深度，也就是要有足够高位深的原始数据记录能力。vivo 则是利用了最高 10 帧画面的动态抓取能力，在 RAW 域上进行高达 22bit 的 RAW 融合处理，可覆盖高达 15 档动态范围的大光比场景，为相机下一步处理提供足够丰富的数据，保证色彩的还原和画面高动态范围的实现，营造影像的层次感。

vivo 影像战略发布会样张

另外，基于在 RAW 域多帧融合输出高位深的原始数据的能力，vivo 的 SuperRaw 能输出 14bit 的 RAW 信息，以满足更专业的用户在后期作更进阶的处理，满足更具个性化的色彩、影调需求。

在如今这个计算摄影的时代，仅靠光学硬件可无法独梁支撑起来整个影像系统的「画质」。vivo 在影像处理的各个环节都几乎有计算摄影技术作支撑，再如光学感知环节，就用反卷积方法进行逆运算，对镜头组不可避免的光学损失来做数据上的损失重建，用算法来修复画质上的损失。据说 vivo 在这套「光学超分算法」在潜望摄像头上能「恢复」约 35% 的损失信息；另一方面，vivo 还耦合了降噪、去马赛克、去模糊等图像处理的模块，对算法系统做了一亿多次的场景训练，用 AI 的方式辅助修复损失的画面数据，最终以增强画质 —— 这里似乎可以期待 X90 系列长焦端的画质表现，到时候我们也会将其单独拎出来做个对比。

在光学感知的层面，图像传感器还需要经过色彩校正、白平衡等方面处理，才能还原人眼感知的信息，而这不断做减法的过程难免会造成一定程度的画面劣化，损失画质。

vivo 从图像传感器材料上试图解决这个问题，让图像传感器能直接接受到与人类肉眼接近的画面信息，而无需经历过度矫正造成的画面劣化，vivo 把它称为「VCS 仿生光谱技术」 —— 改进 Color Filter 后，信噪比将提升 20%，色彩还原能力也提升 15%。

最能考验一款相机综合实力的夜景风光摄影，才是「Hard 模式」。今年 X80 Pro 夜视仪，看过我们之前测评视频的相信已有了解，而这次 vivo 在下一代大底的 X 系列中引入了新的「苍穹夜景系统」。据说基于百万张夜景照片训练出 ISO 最高等效 102400 的超感光模型，以及实现具有自适应影调和色彩调整能力的全分割语义、臻彩影调 AI 网络模型，实现多帧降噪、多帧像素位移和 HDR 等基础画质重建能力，甚至能实现脱离脚架，手持数秒的星空拍摄功能。

而这关于算法和 AI 模型一切的一切，背后靠的是 vivo 下一代自研芯片的支撑与驱动，它将建立在新的 AI-ISP 架构上，让整个芯片更好地服务计算摄影的 AI 演算。若不出意外，依照 vivo 常规的命名规则，这枚自研芯片很有可能会被称作「V2」。

关于 vivo 下一代 X 系列，即 vivo X90 系列的影像系统，借着 vivo 今年影像战略发布会,我们已初窥当中的轮廓，虽然官方并没有正面透露相关信息，硬件上 1 英寸大底 CMOS、新一代新架构自研芯片几乎是板上钉钉的事了。

vivo 并没有过度强调大尺寸 CMOS ，而是强调了一整套融合了软硬件、有自研也有合作的影像技术矩阵，且将会为这块 1 英寸 CMOS 服务。而 1 英寸 CMOS 将承载 vivo 这一套移动影像技术实现 vivo 影像下一步的跨越，以及技术壁垒的进一步建立，践行「人性化专业影像」，无论是普通用户还是专业用户，让「风光大片」变得愈发唾手可得。

硬件上有更大的底、有更新更高效的自研芯片，还有更进一步的软件和算法协同，vivo 下一代 X90 系列会给出怎样的答卷呢？这答案或许很快能揭晓。