选自公众号：鸟人与鱼、映像志

在20世纪的众多摄影大师中

寇德卡一直是一个谜一样的人物

独来独往，从不与人交流

从不对自己的照片加以说明

从不谈论自己的摄影观

但他独特的“ 寇德卡视觉节律 ”

唤起的情绪令无数人膜拜

“ 寇德卡的离群独居令人想起卢梭——

一个热爱人类但厌恶与人交往的人

充满着对不可能重返的黄金时代的向往

这位来自远方的清教徒有着先知般的名字

留着一把先知的胡子

神永远把自己显定给先知的灵魂 ”

——评论家沙伦纳夫（Dam’ele Sallenave）

寇德卡作品赏析

1 9 6 1

毕业于布拉格理工科大学航空工程系

他成为航空工程师

同时在捷克斯洛伐克拍摄吉普赛人

也为布拉格的剧场拍摄剧照

1961 Italy

1961 Prague

寇德卡做了七年的航空工程师

而利用空闲在每月演出一次

的滑稽讽刺剧的剧院里

客串剧院的摄影师

因为没有足够的资金

他觉得无法制造一个维持

最起码安全度的飞机引擎

而放弃了这个职业

开始全心全意的转向摄影

1962 Italy

1963 Czechoslovakia (Kadañ)

1963 Gypsies, Jarabina, Czechoslovakia

1963 Gypsies. Velka Lomnica, Slovakia.

1963 the Young Gypsy Suspected of Being Guilty, Slovakia

从事舞台摄影的经历

使约瑟夫·寇德卡的作品充满强烈的戏剧色彩

每张照片都在讲述一个故事，描绘一段情节

其中最脍炙人口的

当推他对吉卜赛游牧民族生活富于感染力的描绘

1964 Theatre on the Balustrade, King Ubu (by playwright Alfred Jarry)

1965 “Waiting for Godot”, a play written by Samuel BECKETT. Theatre Divadlo Na Zabradli. CZECHOSLOVAKIA. Prague.

1965 Czechoslovakia, Prague

1965 Prague

寇德卡最早的摄影专职工作是

替布拉格的Ja Branou剧院拍摄舞台剧照

1966 Bohemia

1966 Czechoslovakia, Prague

这个工作深深影响了他日后的

拍摄手法及作品风格，他说

“ 剧院的导演准许我

自由自在的在排演时去拍照

我在台上的演员中走来走去

把同样的景物用不同的方式

一遍又一遍的拍摄下去

这件事教导我 ——

如何在一个已经存在的情况下

达到最圆满最完美的地步

至今我仍继续使用同一种方法工作 ”

“ 我摄影很大的一部分

都是绕着每年都会举行的

祭典、盛会之类的场合

这些事件的过程或多或少都是固定的

因此我很准确的知道

下一步会发生什么事

我知道那些演员，

我知道那个故事，

我知道那个舞台

当那些演员和我都处于颠峰状况的时刻

就能产生一张好的照片 ”

1966 CZECHOSLOVAKIA. Slovakia.

1966 Gypsies, Czechoslovakia, Straznice

1966. Gypsies

“ 有时候，我能立刻达到这个目标

但通常由于各种理由

我就是没办法达到一个情景的最佳状况

因此我就必须不断去拍，直到我成功

同时重复的努力也帮助了我，使我得到保证：

我会达到最完满最极致的 ”

寇德卡的这种把人生、街头

当成戏剧、舞台的拍摄方式很是特别

1967 Angel on Bicycle, Czechoslovakia

1967 Bardejov, Slovakia

1967 Bed, Okres Roznava

而当他把拍摄对象由剧院

转向吉普赛人的生活之后

这种几乎一辈子都在

拍摄吉普赛人的专情更是稀罕

他走遍捷克境内的吉普赛人社区

将拍摄范围扩大到整个欧洲大陆

包括罗马尼亚、英国、爱尔兰 威尔斯、西班牙

葡萄牙、德国、比利时等国的吉普赛人

1967 Czechoslovakia

1967 Gypsy, Teplice, Slovakia

1968 年

寇德卡拍摄了苏维埃入侵布拉格

因为担心他的家人遭到报复

他用P.P.（Prague Photographer,布拉格摄影师）

的化名发表了这些照片

1968 Koudelkas Prague

1968 Magnum. Prague

1968 Prague Spring

1968 At the Czechoslovak Radio building, Vinohradská Avenue

自1986年开始，他使用一部全景相机拍摄

寇德卡的初期作品都是用

同一个单反相机的镜头拍的

1968 Gypsies, Romania

1968 Gypsy and Horse, Romania

1968 Hand and wristwatch

他在捷克时从一位死去的摄影前辈

詹尼西克（Jiti Jenicek）的寡妇那里

买到一只25mm的广角镜头之后

就爱不释手的使用着

寇德卡1961、1967、1970年于布拉格的个展

以及1973年于英国的个展

1975年于美国纽约现代美术馆的个展

所展出的所有照片

都是用这只25mm广角镜所拍的

而他那本轰动的《吉普赛人》专集

（美国APERTURE、法国的DELPIRE公司同时出版）

的60张照片也不例外

1968 Romanya

直到他觉得自己的作品有点重复的感觉时

才开始改用双反相机，

但仍然偏爱广角镜头

从未使用过长于50mm的望远镜头

要想看到寇德卡近期的作品，

是几乎不可能的事

因为他老是光拍照，

而把好几年积蓄下来的上千卷底片

找一个时间一口气冲洗出来

因为他从没有一个固定的家、

没有一间固定的暗房

所以他最近的工作成果，

往往要五、六年后才会发表

寇德卡不放照片则已，一放就是五、六千张

他不只放那些自己认 为满意的作品

而那些失败之作对他更有意义，他说

“ 意外与错误对我而言是同样有趣的

它们可以指示我：

是不是有可能再进一步的发展下去

我极需要这些坏的照片的帮助”

寇德卡时常将一大堆照片全部贴在墙上研究

一天一天的从它们之中

取下那些经不起久看的照片

最后留在墙上的就是好作品

1968 Two Czech citizens with flag

1969年

凭借这些照片，他被匿名授予了

海外新闻俱乐部的罗伯特卡帕金奖

1969 CZECHOSLOVAKIA. Slovakia. Vinodol.

1969 GREAT BRITAIN. England

1969 Prague

1 9 7 0

因为政治避难离开捷克斯洛伐克

就变成一个没有国籍的人

他虽然定居于英国

但大部分时间却如同他所拍的吉普赛人一样

在欧洲各国流浪飘泊

1970 a misty scene in london

1970 France

1 9 7 1

寇德卡加入“玛格南”图片社

一向不接受任何商业委托

或杂志社邀请而拍照的寇德卡

在“玛格南”里有充分的自由

他高兴拍什么就拍什么

他说，他只为自己而拍照

并且认为

“ 摄影没有什么不可打破的法则 ”

或者说

“ 摄影只有一个法则

你觉得自己应该怎么拍

那就怎么拍 ”

约瑟夫·寇德卡不像有些摄影家

一旦出了名就忙着授艺或者下海经商

而是长年盘桓在影像世界里

让拍照成为生活中的一切

这种潜心侍奉艺术的精神

一直保持和发扬着

1971 Andalucia, Spain

1971-77 Spain- Andalucia

1972 Cordoba.

1972 Horses

1972 Ireland

1972 Region of Valencia. Valencia.

1973 Benavente.

1973 Calais, France

1973 Gypsies, Britanny

1974 Bouches-du-Rhône. Saintes-Maries-de-la-Mer

1974 Eine kleine Stadtrundfahrt für zwei Katzen, New York

1974 England

1974 GB. Wales.

1 9 7 5

出版了他的第一本书

《吉卜赛人》（Gypsies）

"Gypsies"（吉卜赛人）, Aperture, 1975, Cover

1975 Andalucia.

1975 Portugal. Algarve. Nazare

1975 PORTUGAL. Lisbon

1975 Josef Koudelka, New York City.

1976 England, Derbyshire, Buxton Pop Festival

1976 England, Dog

1976 Portugal

1976 Portugal

1977 Castellon Province. Catholic Pilgrimage.

1977 IRELAND. Connacht. Aran Islands.

1977 Sevilla. Holy Week.

1977 Spain

1978 A cat in an English cemetery

1978 A cat in an English cemetery

1980 ITALY. Sicily. Palermo.

1980 Italy

1980 Napoli

1980 Pompei

1981 Greece

1981 Santorini

1982 Train station. Turkey

1983 Venice. St Mark’s Square

1984 FINLAND. Shooting of the movie --White Nights--directed

1985 In the center -- Isabelle HUPPERT, French actress.

1985 City of Guanajuato, Mexico

1986 Woman walking through an archway. Paris

1986-87 Trittico

1987 Parc de Sceaux, Hauts-de-Seine, France

1987 Venice. Carnival.

1 9 8 8

《流放》

1988 FRANCE. Region of Nord-Pas-de-Calais. Boulogne-sur-Mer

1988 FRANCE. The Nord department. City of Dunkerque.

1988 Germany, East Berlin. | 1988 USA. California. Los Angeles

1989 France (Nord Pas-de-Calais)

1990 GERMANY. The remains of the Berlin Wall

1991 Charles Bridge.

1991 Czechoslovakia. | 1991 GREECE. Athens.

1991 J. Koudelka

1991 LEBANON. Beirut. Damas street. | 1991 LEBANON. Beirut. Star Square. | 1991 The Ring, Lebanon, Beirut.

1992 from the Black Triangle

1992 Prague, Czechoslovakia

1992 Prague. Charles Bridge.

1992 Region of the Black Triangle (Ore Mountains)

1992 Paris

1993 Easter religious celebrations near Collesano, Sicily

1993 Kharkiv, Ukraine

1993 Perpignan

1994 Boy trying to get lift in car passing from Greece into Albania

1994 Director Theo Angelopoulos with actress Maia Morgenstern, location shooting of the film Ulysses’ Gaze. Kalio, Greece

1994 Head of Lenin, Romania

1 9 9 9

出版《混沌》

1999 ITALY. Capri

1999 ROMANIA

1999 Transylvania.

1999-2003 Rome

2000 Romania

2001 bukovina, romania

2002 Gardens of the Villa Borghese, Rome

2003 Greece, Mycenae. 2004 Estemadura, Nazare, Portgugal. 2005 France. Bouches-du-Rhône. Camargue.

2003 Greece

2004 ITALY, Piedmont, Near Chivasso

2005 Portugal. Extramadura. Nazare.

2005 PRAGUE—New Years Eve

2006 ITALY. Sicily. Segesta. Doric Temple of Segesta

2006 Torino

2 0 0 8

出版《入侵布拉格68》

2008-2012 Wall, Israeli and Palestinian Landscapes

2010 Israel-Palestine (Al ‘Eizariya [Bethany])

2010 JORDAN. Wadi Rum or The Valley of the Moon.

2012 Jordan (Amman)

2015 CYPRUS. Salamis.

寇德卡认为，摄影只有一个法则

你觉得自己应该怎么拍，那就怎么拍

“ 第一印象对我来说是非常重要的

我经常是在当时

所站的位置先拍下它再说

如果情况许可的话，

才做任何需要的修正

在拍照时，

我并不总是用眼睛来瞄准目标

如果照片的框框不是很精确

那我就会在放大时做剪裁 ”

寇德卡照片的颗粒都很粗，反差也大

有一种很强的抢拍味道，

但它们的构图都相当严谨

像是经过深思熟虑等待的结果，

而非即兴式的意外发现

这两种互相矛盾的效果相加，

形成他的强烈个性——

既粗犷又细致，

在冷冷的黑白调子中散发出炽热的激情

受年轻时候布拉格剧院的影响

他总会将同样的景物用不同的方式

一遍又一遍地拍摄下去

“ 对于摄影的哲学方面我不感兴趣

我感兴趣的是它的极致

我总是在相同的人、相同的环境下拍摄

因为我想知道这些人、这些环境的极致

以及我自己的极致

而不关心我是第一次就拍成功了

还是第五次、第十次 ”

选自公众号：鸟人与鱼、映像志

编辑丨田相洁