在时间的洪流中，有些照片是伴随着历史一同出现的，它们是见证者、是新生寄语、也是墓志铭。影像的海洋里，它们是永远不会沉淀的一种。如今我们能看到它们，且能通过它们以今天的眼光去审视历史和岁月，是一种荣幸。这正是摄影“典藏”的意味。

（本期精选：1980 - 1990 ）

王东《小平您好》

1984年建国35周年大庆活动中，北京大学学生偷偷将标语带入会场，在游行到天安门广场前面时，举起了“小平您好”这幅横幅。几十年来，这张照片被刊登无数次，仅《人民日报》就刊登七次：这一民间举动代表了人民和社会对邓小平改革开放的心声和支持。

解海龙《希望工程》系列

20世纪90年代，解海龙开始记录中国贫困地区的基础教育情况和失学儿童。在一年的时间里，他拍摄了28个国家级贫困县、一百多个学校。当时他的摄影意图是：每拍一个孩子，就相当于替他向社会喊了一声：我要上学！

《大眼睛》是“希望工程”系列最广为人知的作品。在当时，纪实摄影的概念在中国还未得到认知和普及，“希望工程”系列在当时的主要功能还是宣传，而它同时也推动了纪实摄影的发展：从记录社会到改变社会的功能性转变。

林永惠《东北人》

1995年，林永惠的《东北人》在《中国摄影》杂志以22个重要版面隆重发表后，全国引起了“《东北人》是否是以好的作品引导人”的政治争论。林永惠作为东北人，试图以理性的态度记录这个群体，是中国较早地对区域性人群的生活状态进行系统记录的影像作品

王文澜《自行车的王国》

很多人不知道或已不记得，“自行车王国”曾是中国的一个称呼。在那个年代，自行车是中国家庭不可缺少的成员。这部作品记录了当时的街头巷尾、人们的早出晚归。

王彤《墙上的毛 - 痕迹》

毛主席的形象，曾经无处不在。时过境迁，这些画像隐约可见。

刘铮《国人》系列

最初，《国人》意图通过纪实影像拍摄各种各样的人的生活，“在拍摄的过程中，我意识到许多概念的划分，真和假、虚和实，对我失去了意义。我开始觉得《国人》基本上是在拍我自己，拍我自己的心情。每个拍摄对象都是一面镜子，它们身上都映着我的影子。”

《国人》是超现实的，它是中国早期最具有代表性的观念摄影作品之一。

姜健《主人》

在中国人家里的大堂、客厅、房间，为一位位中国农村地区的人们拍摄肖像，这就是“主人”的本意。在长达十年的时间里，《主人》以一种新纪实的形态关注农民的生存状态与变化，为其建立了极具特色的视觉形式。

侯登科《麦客》

麦客，我们从《白鹿原》中想象他们。在黄土高原上，麦客们带着干粮袋，手拿镰刀，上路了。一路走一路收麦子，像候鸟一般，由南返北。

侯登科是从眼前的生活和苦难开始拍摄麦客的，他的视角是温和的，却也是广阔的，他持续且深入的记录这个群体，以他的苦难与尊严共存、温情与忧虑相揉的现世主义，为当代中国的尤其是中国农村的社会变迁留下了珍贵影像。

陈锦《茶馆》

《茶馆》被誉为“中国摄影新时期里程碑式的著作之一”。在他的镜头下，四川的茶馆也从一种单纯的“休闲空间”，上升为川人性格与精神的有机载体。

于晓洋《21世纪的蒙娜丽莎》

于晓洋是主张“不让历史留下空白”的四月影会的成员，1986年，他创立了“心理视像派”，被中国摄影协会认定为中国第一个“新流派”，其宗旨是：通过主观变异成的物质世界，表现人的多层次的精神空间。

《21世纪的蒙娜丽莎》是中国第一批观念摄影作品。

赵铁林《她们》

她们，是以身体谋生的女人。在长达十年的时间里，赵铁林为拍摄这部作品，与她们“生活”在一起：他以800元的价格租了一间十余平方米的房子，这是八间相连出租房中的一间。十六七个邻居中，大半是坐台小姐。

《她们》是中国较为早期的边缘人群摄影作品。

张新民《包围城市》

1992年8月10日，深圳股权认购证吸引了几百万中国人，照片中的年轻人最终被挤出来后，几近绝望地喊叫道：我排了两天两夜呀！这张照片已成为中国证券市场最具象征意义的影像。

《包围城市》是敏锐的，它记录了珠江三角洲那个飞速城市化进程中的“另一半人”的生活，他们是小人物，是农民工，以及更多的人。

未完待续....

参考文献：

《中国摄影艺术作品选1850 - 2010》

《中国人本—纪实在当代》